第两百六十八章：戏曲困境，如何破立 (第1/3页)

    三里不同调，十里不同音。

    华夏戏曲百花齐放，流派众多看似是一种好现象，却又何尝不是一种桎梏。

    纵观戏曲千年的沉淀发展，艺术表演形式得到传承的同时，又受限于年代本身难以适应新剧目。

    而戏曲一旦出了当地，很难受到其他区域人民的认可和欢迎，无形中也限制了戏曲的广泛传播。

    与现阶段影视学院报名的火热现状相比，华夏的戏曲人正面临着青黄不接的局面。

    再加上戏曲艺术派票房不断下降，市曲剧团经营困难，有些地方甚至出现演出人员比观众还多的冷清场景。

    顾城环视一圈。

    觉得在座的每一位大师，都比他有资格讨论戏曲的传承与发展。

    “韩校长，要是讨论流行音乐，我还能厚着脸皮点评几句。”

    “但要说到戏曲领域，我只能算是个门外汉。”

    “以我对戏曲那几分浅薄的理解，我怕冒犯了戏曲这门艺术。”

    “顾城，你这话我就不喜欢听了！”

    韩中毅放下筷子，一本正经的反驳。

    “一门艺术不能因为欣赏的人少，就对它无限拔高，戏曲最初也不是什么高深的娱乐活动。”

    “在民国那会儿，多少喜欢听戏的文人雅士觉得京剧没有文化，甚至拒绝登台献唱以免丢人。”

    “戏曲它本身就是一门接地气的艺术，要是把它束之高阁放在神位上供着，那将来还有何发展？”

    说到这里，韩中毅语气多了唏嘘。

    “时代在不断进步，传统艺术想要传承下去，就不能再一直抱残守缺。”

    “只有与时俱进，代代传承，每一代再添加自己的改良下去，戏曲才能继续发展、越来越好！”

    “韩校长说得对，是顾城狭隘了！”

    不愧是艺术学院的院长。

    韩中毅三言两语，就让顾城感受到了他在的格局与境界。

    不过相比韩中毅，王济秋显然要传统保守得多。

    “你们都说传统艺术，要创新才能传承，但我却不这样认为。”

    王济秋一直认为戏曲的生命力很强，并不需要拯救。

    真正的艺术自然能吸引观众。

    “我觉得戏曲，也没大家想象的那么式微。”

    “即便是哪天我不在了，我觉得京剧也定会还在，所以我觉得没必要刻意去迎合年轻人。”

    “再说老艺术家们以自身的视角，去揣测、迎合年轻人的喜好，然后纯粹靠臆想来创新改造自己的东西，最后出来的结果也极有可能是四不像，到头来两头不讨好。”

    “各位老师，如果创新意味着要丢失本质的东西，那传承下去还有什么意义？”

    “之前我也是跟王老师一样的想法。”

    黄梅戏大师韩芳突然插话。

    “以前我也觉得只要唱好戏，就能撑起一座这戏班子，如今却也不得不分出精力到舞台之外。”

    “我们黄梅戏早已今时不同往日，没了以往的光鲜亮丽。”

    “也只有搞一些戏台之外的新闻，才能重归大众视野。”

    “这种情况下我们要还墨守成规，黄梅戏迟早都会毁在她们手里，泯灭在时间长河里！”

    在韩芳看来，其实京剧还算好的。

    国内还有很多没被关注又不被国家重视的东西，正在一步步消失。

    韩芳虽然不愿承认，但现实是黄梅戏的发展土壤确实已经十分贫瘠，甚至是已濒临死亡了。

    随着国人现在对于中华传统节日、时令节气与庙会集会的意识的逐渐淡薄，戏曲演出的机会与平台也开始不断减少。

    信息化时代的变迁，促使人们的审美与生活习惯发生了翻天覆地的变化。

    群众现在更趋向于欣赏多元化、快节奏的艺术形式。

    年轻人的圈子基本都是娱乐致死的状态，网剧、游戏、选秀这些才是年轻人感兴趣的主流。

    徐秦轻叹了一口气。

    “其实何止是黄梅戏，大多数传统戏曲在吸引新一代受众的能力方面，都显得极为乏力。”

    “没有受众就难以推广，没有推广就缺乏关注，没有关注就招收不到新鲜血液，没有生源就难以创新，逐渐走入死循环……”

    韩中毅接过话茬。

    “不管是黄梅戏还是京剧，戏曲如何革新、如何建设、如何紧跟时代的步伐重铸昔日光辉。”

    “这是所有戏曲人以及戏曲爱好者都值得深思的问题，也是一个从未被遗弃的话题。”

    韩中毅再度看向顾城。

    “顾城、苏柒，这里也就你们两个不是戏曲行业的。”

    “你们两个也说说